挪威的維格蘭公園放置著雕塑家維格蘭親手創作的192座雕像和
650件浮雕作品，除此之外，雕塑家還親自設計了公園的所有建筑結
構、燈具裝飾、地面布置等細節。雕塑分散在公園的各個部分，這種分散的方式使其體現出類似于現代雕塑公園的某些特征。
整個公園的主干是一條長850米，自東向西逐漸升高的大道(圖
15)，主要由大門、橋和兒童活動場、噴泉廣場、巨石柱和生命輪五
個部分組成。as進入大門首先映入眼簾是一座裝有58件雕塑的石橋，
作品放置在橋兩側的石欄上，還有8件兒童雕像放在橋下河邊的兒童
活動場，這66件雕塑勾畫出人生的快樂之旅，有未出世的嬰兒，髦
奎老人，天真的兒童，青年的活力，戀人的相愛，父母的管教等。
石橋之后是噴泉組雕，水池中央由四個巨人托起一座巨大的石盆，盆中泉水四溢，象征富足，石盆的沉重則隱喻生活的艱辛，只有經得起艱難困苦才’能享受到財富。環繞水池有20組表現不同年齡人物依生命樹而息的青銅雕塑，樹與人混為一體，它們底座_L的浮雕則同樣再現了人從極袱走到墳墓的過程。維格蘭在水池旁邊用1800平方米的黑白相間大理石鋪地，拼成迷宮圖案，走完迷宮要拐5000個
彎，步行3公里，花45分鐘，人生跋涉，其路漫漫……
往后登數十級臺階，公園的制高點建在一個橢圓形的高臺上，上面是一個高14.12米，重270噸，用整石雕刻而成的巨大石柱45，稱
為“生命柱”，上面刻滿121個人物形象。噴泉表現的是生命輪回的
憂郁主題，柱上形象則表現了人類對神明.與天堂的渴望。柱子猶如一
架人梯直沖云霄，不滿人間的善男信女相互擁擠，扶持著向上攀登。
然而，天堂在何處?人們顯然是在徒勞地掙扎。生命柱四周環繞著
36組花崗巖人物雕像，塑造的全部是人間的居民，他們歡樂，悲傷，
相愛，他們踏實地活著，不再去追逐縹緲的天堂，喻意和柱上的形象
正好形成了鮮明的對照。
公園的終點是“生命之輪”，輪中是頭腳相連的4個成人和3個
兒童。輪子象征著不朽，它總結了整個公園的主題:從出生走向死亡，
通過快樂和悲傷，達到對永恒幻想的希望與渴求。
維格蘭是一個寫實主義雕塑家，曾受到羅丹的深刻影響，他生活
的年代和教育背景同時決定了其作品應該是學院派的架上雕塑。架上
雕塑本來并不適合直接放置在戶外，但是維格蘭卻十分巧妙地把192
座雕像和650個浮雕作品彼此相互聯系起來，使其成為一個有意義的
整體，其中的原因主要是他有效地借鑒了建筑的元素。
維格蘭公園的5個主要部分(圖16)中，橋毫無疑問是一個建
筑，雕塑放在橋上，欄桿充當了架上雕塑中底座的作用。噴泉幾乎可
以看作是傳統雕塑中唯一不依附于建筑的類型46，生命柱和生命之輪介于雕塑和建筑之間，只能算作是“半雕塑”，因為雕刻于表面的眾
多浮雕形象對柱子、輪子的外形不起到決定性作用，并沒有完全顯示
出以三維造型為主要特征的雕塑藝術的本質屬性。橋、柱子、噴泉、
輪子的所有樣式并不是維格蘭的發明，從藝術史中可以輕松找出它們
的古代范本，而雕塑家所做的創新主要在于將舊有樣式重新組合成一
個全新的整體。從整個公園的內部結構看，大門之后的所有部分有如
一個巨大組合建筑的內部，后面四部分分別形成建筑的廳堂，廳堂之間的高低錯落讓人體驗到古埃及神廟里面的感覺47，兩者之間的不同
在于維格蘭始終用燦爛的陽光代替了神廟內部的幽暗。所有結構使整
個維格蘭公園如同一座完整的建筑，其中所有的雕塑都依附于建筑部件，離開它們，雕塑就不能獨立存在，這種緊密的聯系和現代雕塑公園中雕塑分散排布的方式完全不同，因此，維格蘭的做法只不過是以一種“嶄新”的方式發展了傳統建筑雕塑的類型。另外，“封閉的建筑”也使其中的雕塑與周圍的環境幾乎不發生聯系，甚至整個公園也可以隨意搬遷到其它地點，而絲毫不傷害其藝術效果。
即使排除公園結構中的“建筑”因素，所有雕塑內容之間也能夠
形成一個完整的邏輯序列。公園自東向西的排列方式使人聯想到生命
之旅，全部雕塑也再現了人生的旅程48。因此，維格蘭公園堪稱一個
當之無愧的“人生紀念碑”，從這一意義上講，維格蘭又回到傳統紀
念性雕塑的老路上去了，而沒有象現代雕塑公園那樣成為鼓勵雕塑家
自由創造的實驗場。
